请分享一下你最爱的十部电影

1请(❄)分享(🔇)一下你最爱的十部电影1请分享一下你最(zuì )爱的十部电影1寻枪2002年(🌾)豆瓣76分导(🤮)(dǎo )演陆川中(🚩)国牛(🕊)叉的电影也少的诸如(🐓)这部寻(🔎)(xún )枪这(✅)部陆川导(💪)(dǎo )演的气氛(🌅)神秘的影片是因为姜文的精湛演技而(👀)增色(sè )一(😎)些影片开(kāi )头直率地的向我们影像(xià(🌰)ng )展示(shì )了警(🛵)察(chá )马(🍦)山(shān )姜文饰因丢(🐋)枪(🌜)而又开始(☝)了一(yī )段(😏)寻枪之(🌑)旅凛冽的剪辑(jí )迅速地带你直接进入一个中年男子因(🍲)丢枪而(🐓)沉浸(🥦)的(de )焦躁与(yǔ )臆想之中姜文曾说其(qí(🦅) )实人生最根本(😓)的(de )应该是在(😅)寻找影片中马山(shān )自始至终的(de )在这(🍕)里有着那把内(🌀)带(🚇)信念意义(➕)的配枪而生活中我们也一(👳)直在寻(🧦)(xú(👷)n )找我们所信(xìn )念的东西去寻找是我们(🈵)人(🏹)生中的一(yī )个大命题2公民凯恩1941年(nián )豆瓣(✒)85分导演奥逊(xù(🚷)n )威尔(🏴)斯1942年奥斯卡最(zuì(🧑) )佳剧本(😮)影片(🚡)以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫赫斯特为(🛑)(wé(💄)i )原型(xíng )用新颖(🐳)的艺术(shù )手(🔥)法(fǎ )表现出了一(🍗)位报业大王的一生一(🧓)个国家的(🛐)传(🥤)奇一段国家的历史却(🎮)被浓(nóng )缩成一个人的(🖲)(de )奋斗史(✅)此(⌚)片从始至终一直在探(🕗)(tàn )寻着凯恩临终前的遗(👗)言玫瑰(guī )花蕾(🔩)(lěi )但(🍠)这结果谁也没有想到这(🏾)个(🌱)被所(👈)有人狐疑哪(nǎ )怕调查探查(👧)的所有人都感觉背(😯)后封印着众(zhòng )大机密的玫瑰(guī )花蕾之(🚠)后更是他(🐤)儿时(🗺)的滑雪橇这是对(🗼)(duì(🚞) )那些一直在努(🚹)力再努力调查的人(ré(🎤)n )而言简(🚑)直那就是一个笑话而对此(🛥)凯恩对于(🔵)这但是他因太(🐏)早远(🔎)远(yuǎn )离开(kāi )童年而(🚮)对童年(🚇)单(🖕)纯无邪(💝)美好生活的怀念(🛑)就这么(me )简单3后(🔟)窗(🎭)1954年豆瓣84分(fèn )导演阿(🏕)尔弗雷德(🔴)希区(🍣)柯克(kè )后窗(🛩)在美国出名评(pí(👓)ng )分(fèn )网IMDb上是更高(gāo )的一(🍯)部希(xī(⛵) )区柯克电影(yǐng )希区(🎸)柯克的成功之处就取(🧙)决于人他讲童话(huà )故事(🉑)的(de )方法他应该(🌩)不(bú )会(🙋)去可(🈲)以制造(zào )未知的悬念(🍗)而是让(🦏)观众看见(jiàn )了(🛣)悬(xuá(🍱)n )念然后(😩)把情(🎯)绪紧张当(🔖)女友解决主人公(🔔)进行(🦅)到案件(jiàn )前去嫌疑人家一探究竟时导演是从主人(👗)公的视角(jiǎo )让我们(men )看见女(😷)友和嫌疑人(🤾)的三人袭击在嫌(xián )疑(🐤)人离家很(🥕)远越来越大近时(shí )我们也结(👮)束感(📁)觉道(dào )越(📚)来越(🦗)大不(🚔)安(🕹)说起来(🌫)(lái )这部电影立时(🆖)会(👆)华硕(🖊)到人性(xì(🕝)ng )的一面偷窥从正在到(💪)(dào )结(🏵)尾主人公实(🤤)际(🈶)暗中偷窥这样的(de )一个(🤔)终(zhō(📼)ng )致分析出(🥜)(chū )了一个杀妻分尸的(de )案件(🥏)希区(🔰)柯(🔓)克成功了将(jiāng )我(wǒ(🐰) )们的(de )注意(🉐)力放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案上但这勾(🈲)引与被(🚫)窥来(😸)讲也是发生了(📔)什么在你我(🌐)身上的事(🆘)当你偷窥别(bié )人的时候也许你也曾(céng )被(🐖)那样偷窥过希(🙄)区柯(🏙)克在到最后给我们留下来(lá(😜)i )了一(🐻)个更为(wéi )可(kě )怕地(🧦)(dì )的东(🦗)西就(👣)是(🔓)如影随行的窥视的(de )眼睛4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🐸)导演福尔克施隆多夫这(zhè )是一(👱)部(bù )透(😶)着恶趣(🌮)味(wèi )的电(🍬)影情节妙(miào )趣横生但(dàn )又一字(zì )一(⏺)字难懂过多的隐喻根本无法(🏁)一(🍑)笔带(📂)过一(📝)部(bù )现实(shí )中蕴(🐼)满(mǎn )奇幻色彩的影片一个神(shén )奇(qí(🅱) )无比(❄)的孩子可以有意(yì(🥚) )识的(de )控制自己的成长他反抗身边亲(qīn )人的所(🎳)作所为除此(cǐ )之外痛(💫)苦压抑的人物关系及环境外导(🍪)演毫不大(😠)胆直(⏲)白的去拍摄拍摄(📶)(shè )每一个(gè )镜头可以(yǐ )展示了(👧)特珠年代的人间百态奥斯卡走过了一条(📐)太过(🐬)漫长的(🐯)成长(zhǎng )之路影片中有着对会造(🕝)成二战悲剧的时代性与(🕊)民(✋)族性的(de )深沉思考影片(piàn )的最后奥(🦃)斯(🐱)(sī(😷) )卡驾着火车徐(📜)徐地(dì )向(💲)新(xīn )生活飞奔而去祖母和影(🎁)(yǐng )片正在一样(yàng )依(yī )旧是坐在(zài )那(nà )片生(shēng )命(🍻)起源的土地上时光荏(👤)苒(🛫)世事变(bià(👜)n )迁唯有生命还会一代一代地继续延续5洗(xǐ )澡1999年豆瓣(bà(👒)n )82分导演(yǎ(🎟)n )桀骜澡堂泡泡澡是老北京的一(yī )大(dà )特色风俗洗(xǐ )澡虽(🕎)然(rán )是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈(🤹)蝈(guō )的老头们那就(🌱)那充(🚽)满儿化(👃)音的口(㊙)腔都流露出北京市井(jǐng )的温(🚂)情一辈子可以经(😔)营澡(zǎo )堂的老刘(liú )早年无子(zǐ )女两个儿子(zǐ )一个离家很远多年一个因(yīn )智(🎋)商边(👪)缘送回身边(🛠)所(suǒ )有(🈶)的故事反映(yìng )了一个现代化的问题传统和现代之间的很不搭而导演(😉)选(👉)择类(lèi )型澡堂这(zhè )一(yī )个独具传统民俗(sú )活动(dòng )意(🔰)义的(🖱)场所(suǒ(🔙) )展开攻击故(⛱)事更是将现(⌛)代化态度得(dé )别有深(🌥)意爸(🌰)爸说他(tā )们要去很遥远的地方(fāng )洗澡啊圣湖的水(💳)不单都能够洗涤身体不过(guò )还能(➰)够洗涤心灵澡堂(táng )子里(🕞)放得满满(mǎn )的全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝(lá(⏺)n )的老牌(🐾)子上几个大字四个大(😳)字上(shàng )善(shàn )若水上善是(🚯)水水不光(🥫)能洗净人的身(🎟)体还(hái )能(⌚)够(gòu )洗干(🈸)净人的灵(🕝)魂6太阳照常升(🍶)起(qǐ )2007年豆瓣(🌞)79分导演(yǎn )姜文这是一个(➖)全(quán )是饱含符号(🔍)的故事姜文沉寂七年之后的又(🛡)一(yī )力作由(🐺)四(📻)个饱含魔幻现实(❎)(shí )主(🧗)义风格的(🤩)小故事(shì )横列(🎞)分为了(le )疯(🦆)恋枪(qiā(🕦)ng )梦四个部分姜文说(shuō )反正是一(yī )个故(🗂)事(shì(🍋) )没有四个是他们说有四个你再仔(🎳)细(🆙)看看也就(😋)只(🈳)能一个不过就一(yī(💂) )个男的(🥗)(de )和一(📔)个女的这(✖)(zhè )部外(😋)壳娱乐表面(🌏)看来政(🤧)治的(🔐)的(🏴)电(✔)影(🍈)是对那一(yī )个时代(dài )的反思值得玩味非线性的(🤟)叙事(📿)手(😾)法蕴满了(🛠)对人(ré(🐛)n )之欲(🍔)望的神(🐽)秘(⏸)描绘每个(gè )人物都系统设(🛩)置的(🌚)离奇超现实主义小(xiǎo )提示的是这也(yě )许并非一部看惯好(🖌)莱(lái )坞(wù )大(🔕)片人的菜只不过是(shì )需要沉下心来(lái )一边特殊(🎫)味道着影(yǐng )片(🚟)的独(🐍)有一边(biān )发掘着影片的内涵荒(huāng )诞的年代无论怎样严肃酷杀(🐯)太阳仍(🚞)(réng )然早上腾起7鸟人2014年(🐋)豆(🍢)瓣83分导(📞)演(🐘)亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图鸟(🐾)人是一(🕥)(yī )部在(🔔)电影(yǐ(💁)ng )语言的应用上几乎近乎完美(♉)(měi )的制作精(🍕)美的好莱坞电影一个这般狂暴痴迷(mí )于鸟的人对(⏩)人的生活还没(méi )有一点兴趣甚(⚫)至还到(🔜)最(zuì )后形态心理都开始趋向(💥)于鸟(niǎo )的人这到底是是一个什(🤗)(shí )么(🌶)(me )呢样的人导演艾(🤓)伦帕(🤖)(pà )克(⛽)按照时(🔹)空相互(🎨)纠缠的对比(bǐ )手法继(jì(🗜) )续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔的少年(🎣)的故(gù(🗜) )事在(🧑)故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同彻(🏏)底蜕变般回到自己(jǐ )有过(🏞)的模样倒是(🥎)从来是没有经历过战争没有阴(yīn )影没有悲痛导演正是我这样的话(🛄)将人物露(🐜)骨(gǔ )化去具体阐述了(🌲)现实对人的残忍剥(😆)(bāo )夺而吸(xī(🚩) )引我(💖)的也恰好这种被(🚳)过(🍁)分化的鸟人形象(🔨)在他身上看的到对自由(🐣)的追求(⌚)和思维8法国中尉的女人1981年(nián )豆(🎯)瓣79分导演(yǎn )卡雷尔(🙌)(ěr )赖兹法国中尉的女人(🧝)这(🔧)部影片一类英(🥩)国(🧞)的民(🧗)族文(🔆)化遗产电影(🚑)不仅仅只不过它(👓)(tā )是改编而成自英国文学名著还而且它崇尚人(🌗)物(wù )的刻画认可长(🚀)(zhǎng )镜(🤥)头的(🉑)运(yùn )用特别是(🎾)过去时空其构图颇(pō )具油画风格(🌺)片中除(💸)开(🙆)爱情这(zhè )一(🆗)传统的主题(👯)本片中最新(📔)颖的那就是(🍂)要如(rú )何将戏(😃)中戏这样的一个结构很好的把握在电影(😒)中的影片将两个(gè )时(shí )代两个不同的(🍺)爱情故(🎦)事放到一起诉(sù )说过去时空中的萨拉(🥏)与查尔斯的爱情(qíng )故事现在时空的安娜与(🌦)麦克的故事两(🌂)个(gè )时空(kōng )的反差极有个性(🦍)时(shí )代的讽刺一个生在(zài )维多利亚那样的用思(🐫)(sī(🗣) )想(🍅)枷锁自由的时代里(lǐ )彷(pá(🛴)ng )徨无(wú )助而坚(jiān )毅是为爱情(✍)你选了反抗另一个生在自由(yóu )陛下万岁(🚡)的现(xiàn )代却(🛢)(què(🔝) )结果不能想挣脱(⏬)世俗(sú )的链条(tiáo )你选(🖼)(xuǎn )了一片平静(🍘)的(🆓)选择逃避现在看(🐬)样(👑)子(🖱)这种(🛤)对(🍖)现世生活的反思依然本身深(shēn )刻(🙄)地(🚭)时代意义9放大1966年豆(🐤)(dò(🥅)u )瓣84分(fèn )导演米(⛴)开朗基罗安(🦈)东尼(ní(🤐) )奥尼真相与(🛑)幻想之间的界限(xiàn )是什么感官是否(fǒu )需要(✔)能好处我们不认识世(🛋)界安东(🌩)尼奥尼曾(cé(🌤)ng )说(shuō(Ⓜ) )在放大这(zhè )部(👀)影(⛪)片(🐹)中我则(🥨)一点(diǎn )也没去表现出来这个主题(tí(🥜) )这是(😭)(shì )相(㊙)(xiàng )当的(de )确(😳)的而我表(biǎo )述的是另外(🍫)的人物(🐗)和现实(🈲)(shí )之间的直接联(😄)系现实事件(👏)(jiàn )是死死地(dì )地不(bú )断地着(🈯)(zhe )人(🤣)物(wù )而(é(🐝)r )必然的一(🎵)位(🗨)发自内心的热爱拍(🈶)照的摄影师(🛴)突(❌)(tū )然一天在(🦒)公(🚛)园抓拍到(dào )了一(yī )穿越系列照片在(💩)经(🏙)不(bú )断地放大后莫名(〽)其(qí )妙才发现那些(xiē(🔈) )照(zhào )片(🖇)(piàn )里(lǐ )刻(kè )意隐藏了一起(qǐ )凶杀(👊)案然而(💃)还没有(🍝)人不愿意(yì )完全相信他的推(tuī(👉) )测导演将(⛅)社(🤩)会坏境与人物内(📏)心纠缠交织(🔎)起(qǐ )来(🔻)去思考了一个真相与(🤑)虚幻的(🐕)故事即(🌼)使发(📁)现自己真相也未(wèi )必会(🍌)能(🏻)可以证明什么影片结尾处主(🛀)(zhǔ )人公和一群很奇怪的年轻(📓)人挂上不必(🐏)然(🛅)的虚拟网球(qiú )在一(yī )番未果之(🧛)前主人公也渐(🚰)渐(jiàn )地的正在由现实(🕥)结束走(🌠)入了虚空(kōng )10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分导演新藤兼人裸岛是新藤(🌬)兼人20世纪60年代(🥃)创作的一(👩)部(🖊)影(🕐)片正值春季(🐻)二战结(🔆)束了后日本的重(⬇)建(🍺)期这部没有(🛳)人物对白的电影对岛上艰难(nán )地(🛅)环境(jì(🌈)ng )的描写主体形象了(🥏)岛上(📹)夫妇生存下来的艰难地即便有时候(♑)也会(🚊)更加的无奈(🍂)阴郁和很厌烦(👖)但他们那就只要能坚持了(le )下来例如(rú )影片到(🎍)最后女人把好不容易挑来(lái )的水(shuǐ )彻底洒了狂烈的扯掉自己(🧢)种的蔬菜(cài )然后把在(😤)地嚎(háo )啕而(🙇)到最后(🕦)那(nà(🕘) )就从地上爬起来(lái )再乱(luà(🍼)n )词着(zhe )机械(xiè )的工(📽)作(🔹)为(😞)了(👔)(le )生存的而又(🔴)不得不做(zuò )的(🗳)劳动这就更(⭕)加(🏓)运用(🐤)对比了他(📕)们对生(🏛)的渴求和忍耐的精神一个简简(🌳)单单的故事却非常好(🐤)的(🚺)反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大(dà )和(🏻)民族的心态