导演:彼得·图万斯主演:赤拉尼维,拉姆·查兰·特哈,卡加·艾嘉,普嘉·海婅,索努·苏德,基舒·森古普多
1927年中(zhō(✡)ng )国发动西的音乐教育莱(🏌)比锡音乐(lè )学院的毕业(🥊)生萧友梅创建家族了(le )中(🌔)央大学音乐院后申请改名为中央大学(xué )音乐专科学校今上海音乐学院(yuàn )都是中国第(🎨)一所教授西(xī )方音乐(🥇)技法的(💷)音乐(lè )学院(yuàn )萧友(🕜)梅(🥝)(méi )18841940字雪朋(✨)号(🐒)思鹤中(🍰)国比较著名音乐(lè )教育(yù )家作曲家(jiā )
当时的许(🌗)(xǔ )多作家将中国文(📔)学与西方(🗒)音乐的(de )主(zhǔ )题(🖐)相结合郭(🌧)沫若在诗歌演奏会上中(🍬)(zhōng )记录了(👗)自(🗞)己(jǐ(🔢) )在日本看过一场(🙇)音乐(👏)会(🎏)后(🚵)感受他提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒(héng )的爱(⏮)和门德尔松仲(zhò(🔈)ng )夏(📘)夜之梦时引起了(🤪)神(🎮)经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已(yǐ )过(😝)(guò )了(👿)
一个男性(🏺)的女(nǚ )青(📕)年
女声合唱着Brahms的永远的爱
她那soprano的(🌲)高(gāo )音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听众的(de )灵魂都已出(🧕)(chū )窍了
啊沈(🥔)(shěn )雄的和雍神(🌏)秘的澄(👸)然(rán )磅礴的爱海哟
狂(kuáng )涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了(🚞)(le )
啊灵魂破裂的悲(🌧)哀哟
新(xīn )体诗演(⚡)奏会上郭沫若
在(🍥)(zài )西(🔰)方思想的影响下像现(xiàn )代中国知(zhī )识分(🎨)子渐渐地正(🍑)在本能到(dào )艺(yì(🏜) )术的目的不单是(🎆)娱乐在那(nà )个特(👾)殊(shū )能量的时代他(tā(📓) )们就开(👰)始向世界推(tuī )荐西(xī )方(fā(🕖)ng )文(🥂)化与西方(🥊)音乐郁达(👚)夫在小说中摘录(⏲)过瓦(🏣)格纳唐豪(háo )瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦(wǎ )格纳写过(guò )一(yī )首诗歌听魏(wèi )格(gé(📩) )纳歌(😪)剧在(🥙)与家人(😹)的书信中也讲述(🥒)过特里斯坦与伊索尔德的爱情(qí(💳)ng )故事因(🐴)此(⏭)他本(🚸)人进行(😊)过(guò )弗里茨(💭)克莱斯勒的中国首演活动
国家(㊙)大剧(👧)院制作瓦格纳歌剧唐(🤘)豪瑟剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一(🏕)三个系列政治(zhì )动荡(dàng )但(🆘)与此同时(🥄)音乐(lè )学院(🏀)(yuàn )的不断(duàn )壮大(🐙)中国(guó )的(de )音乐学院慢慢的培养(yǎng )训练出越(yuè )来越多的乐(👵)器(qì )演奏(zòu )家和作曲家上海(🎀)音乐学院(🖋)和中央音(🥗)乐学院培(🔚)养了(📌)能(🥤)相匹敌欧洲和苏(♏)联的一群(📡)(qún )钢(🦌)琴(🎤)家(➕)当时的钢(gāng )琴(🌼)小提琴和大(👾)提琴(🈶)作曲(🥓)也都能够得到了发(fā )展应用(yò(⚽)ng )了与原来(👼)中国(guó )旋律(lǜ )有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻(🌈)底不可以消失(👏)得(dé(🥟) )无影无踪的(👣)是中国传统音乐音(yīn )乐学(xué )院(yuàn )也渐渐关了这个时期的大部分音(🔪)乐作品(pǐn )都以八(bā )个革命样(🌟)板戏京剧智取(🍡)威虎山红灯记沙(❗)家(jiā )浜奇袭白(bái )虎团(🆘)海港芭蕾舞剧红色娘(niáng )子军白毛(máo )女(🌾)交响音乐沙(shā )家浜为蓝(lán )本如果没(🕝)有另外革命(🙏)广告宣传而所创作这项(📄)西方音乐禁(🍀)令于1976年难(😸)以回复
接着(🎣)西方古典音乐又一次空前(👁)繁(fán )荣创建角色于1950年的北京中央音乐学院(🦁)于1978年(🙏)新(🔔)的刚刚开放谭盾陈(🔧)毅周龙等当代古典浪漫作(zuò(🆎) )曲(🏂)家毕业于(🌨)此值得(❣)(dé )注意的是上(🤺)海交(jiā(🐈)o )响(✉)(xiǎng )乐团(🎳)于70年(nián )代起(qǐ )结束了(🚙)(le )在(zài )世界各地的(🍜)巡回演出让世(🤱)界增进(📫)交流了对(duì )中国当(dāng )代(♏)音乐和传(chuán )统音乐的(de )了(🍝)解(😽)
80年代中国作曲家们(😩)在(👆)音(🙏)乐学院的(de )教育和垂直距(jù )离政治自由(👧)的带(🌕)动下又(🈵)开始走出国门例如(😢)陈(chén )其钢曾在巴黎(lí )跟了古(🏗)代和(hé )现代(dà(🕌)i )法国(🤮)著名作(zuò )曲(qǔ )家奥利维(🌮)埃梅西安(ān )学习(📚)谭盾(🍺)(dùn )陈毅(😠)和周龙移居(🌲)了美国纽约
21世纪初中国音乐就开始(shǐ )施展在世(🈸)界舞台上的(🔁)如(rú )此伟大抱负2007年中(zhōng )国(guó )国(🦅)家表(🚔)演(🎺)艺术(👣)的(🔬)更(❌)高殿(📟)堂国(💙)家大剧院修建好并又开始运营钢(gāng )琴(🌧)家郎朗在2008年夏(📀)季(jì )奥(🥂)运会开幕式这一全球(qiú )影(🎞)响(🍓)的国(🎱)际舞台上魔术(💕)表(biǎo )演成千上万的学生涌向(⬛)音乐学院(🧒)并能提高了全世界的古典音乐(🤳)拉奏(zòu )技术标准这(🏝)(zhè )一个(gè(📋) )个大事件(💲)大都(⏬)中(zhōng )国音乐在国际上(shàng )繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古(⚫)典音乐市场蓬勃发展(🤠)钢琴家郎朗(📢)和(hé )王(🕳)羽佳为世界(jiè )展现了中国古典音(yīn )乐(😌)家的(🤽)巨大无比知(🥦)名度和精湛(zhàn )技(jì )巧中国观(🌗)众(🈴)对古典音(yīn )乐的兴趣在(🚈)再增长有(🌦)比较新的研究表明(🚜)中(zhōng )国对古(💎)典(🎸)音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家(🕢)宛(🛐)如空中繁(🍆)星但在外(wà(🥎)i )文网站资料中能网上查(🦓)询到的约有(yǒu )50余位科(kē )泽利斯克(🎦)19世纪末的(de )阿炳包括陈其钢(👊)郭文景郝维亚金湘雷(🌍)蕾刘索(suǒ )拉李焕之施(shī )光南马(mǎ(🚶) )思聪谭盾(🕍)叶小纲(🤧)印青等近当代(👺)国内外(🗝)知名作曲(🥀)家(jiā )和(hé(😥) )董(🐞)葵(🏉)等当代(😸)华裔作曲家在(🗽)这些名单其(🐼)(qí )中不免(💍)突然发现外文资(zī(🎭) )料的(de )查询(🖕)结果与国内我们可谓是家喻户晓(🌯)或常(🍾)看到合(⛅)作的作曲家名录有不(bú )差异(🤾)这也(🧖)在一定(dìng )程度上(shà(🈂)ng )从(cóng )侧面思想活动出我们国内作(🔬)曲家在国际(jì )上的影响力
如果没(méi )有将中(zhōng )国(guó )歌剧当做(🌦)是我(🚲)那么(🏏)身处(🕎)其(qí )中的我们这对中国(🥋)歌剧(🔯)中国作(zuò )曲家的(🎵)(de )评(📟)价那是自(zì )我(🈹)(wǒ )认识而实际网上查(🎈)询外文(🐃)网(wǎng )站及相(🈲)关资料则是从他人评(😋)价的层(🦖)面对自我的认知的有用补充我们之中飞出也可以发(➡)(fā )现外国(guó )人眼中的(🕒)中国歌剧与国内(🐂)见(🔵)过和评价的(de )不(bú(📱) )同之处可(🤲)是(shì(🤸) )或因(yīn )国外网络(🗂)资料(🙇)(liào )缺失个(gè )人(❤)查找资料片(💈)面性和主观性等(děng )各(gè(😅) )方面原因而失偏颇(😈)但确(què )实是从(cóng )另一个侧面反映出虚无飘渺(🌜)西(🤽)方(🐇)眼中的中国歌剧发展这些中国作曲(qǔ )家是我们从最初的自(🆘)画像来(lá(💳)i )到(dào )3d立体(🕚)雕(diā(🌀)o )塑的详细补(⏭)充同时未(💾)来(lái )我们的歌剧与作曲(qǔ )怎么不再发(🐟)展怎么立稳脚跟于国(🐜)际舞台加强国际影响力也可(kě )借用通过更深(🎧)度(🤝)的思考