• 1请(qǐng )分享一(🃏)下你最(🈂)爱的十部电影(yǐng )

1请(🍂)分(🌩)享一下你最爱的(🈺)十部电(diàn )影

导演陆川

中(zhōng )国(Ⓜ)牛叉的电(diàn )影也(🤶)少的诸如这部寻枪(qiāng )

这部陆(lù )川导演的气氛(🍳)神秘(🦎)的(de )影片是因为姜文的精(🗺)湛演技而增色一些

影片开头直(🎆)率地(dì )的向我们影(🛅)像展示(👬)了(🐷)警察(💤)马山姜文(wén )饰(🗞)因丢(diū )枪而又(😑)开始(😰)了一段寻(📅)枪之旅(lǚ )凛(🔰)冽(liè )的剪辑(🤩)迅速地带你直(🥃)接进入一个中年男(nán )子因丢枪而沉浸的焦躁(zào )与臆想之中

姜文曾说其(😪)实人生最根本的应该是在寻找

影片中(zhōng )马(🌠)山自始至(🥙)终的在这里(🛎)有着那把(🌔)内带信(xìn )念意义的配枪而生活中(🖤)我(wǒ )们也一直在(zài )寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人生中(zhōng )的一个大命题

2公民凯恩1941年豆(🦑)瓣85分

导(dǎo )演奥逊威尔斯(🈵)

1942年(😭)奥斯(sī )卡最佳剧本

影(🏼)片(💲)以20世纪末(🏋)叶(💏)美国(➖)新闻业(yè )巨头威(🍂)廉朗道尔夫赫斯(🛂)特(tè )为原型用(yò(😫)ng )新颖的艺术手法表现出了(le )一位报(bào )业大王的(🍛)一(🥤)生

一个(📝)国家的(de )传奇一段国(guó )家的(de )历史却(què )被浓(📂)(nóng )缩成一(yī )个人的奋斗史

此(cǐ )片(piàn )从始至终一直(zhí )在探寻着凯恩临(🎾)终前的(🍥)(de )遗言玫(méi )瑰(♓)花蕾

但这结(🚣)果谁也没有想到这个被(bèi )所有人狐疑哪(💗)怕调查(🙀)探查(🌸)的所有人都感(😳)觉(🕉)背后(🐞)(hòu )封(🏏)印着众大机(jī )密(📥)的玫瑰花蕾之后(☔)更(🤐)是他儿(ér )时的滑雪橇

这是对(🏳)那些一直在(🎓)(zài )努力再努力(🏵)调(😕)查的人(ré(🤷)n )而言简(🛴)直那就是一(yī )个笑话而对此(🍳)凯(kǎi )恩对(duì )于这但(🐔)是他(tā )因太早远远离开童年(nián )而对(🔢)童年单纯无邪美好(🕋)生(shēng )活的怀念(🍻)就这(⛓)么(🔕)简单(🤨)

3后窗1954年豆瓣(🥘)84分(🔞)

导演阿尔弗雷(🤢)德(🚌)希(xī )区柯克

后窗在美(🏷)(mě(🚪)i )国出名评分网IMDb上是更高的一部希区(🍑)柯克电影

希区柯克的成功(🎺)之处就取决于人(rén )他(🧠)讲(jiǎng )童话故事的方(🕔)法他应该不会去可(kě )以制(zhì )造未知(📜)的悬念(🔲)而是(🧙)(shì )让观众看见了悬念然后把情绪紧张

当女(👈)友解决主人公进(🍕)行(🍀)到案件前去(qù )嫌疑人(⛏)(rén )家(jiā )一探究(jiū )竟时导(🎋)演(yǎn )是从(🗣)主(🦀)人公的视角让我们看见女(🖊)友(🥍)和嫌疑(yí(👺) )人的(👿)(de )三(sān )人袭击在嫌疑人(🥊)离(📭)家很远(🎑)越(yuè )来越大(🎯)近时(shí )我们(🥩)也结束感觉道越(😫)来(🔵)(lái )越大不安

说起来这部电影立(💽)时会华硕到人性的一面偷(🏯)窥

从正在到结尾主人公(gōng )实(shí )际暗中偷窥这样的一个终致分析出(chū )了(🍯)一个杀妻(qī )分(👓)尸(😦)的案件希区柯(✳)克成功了将(jiāng )我们(🛠)的注意力放在令人恐惧的(de )凶(😏)杀案(😍)上(👫)

但这勾引与(📻)(yǔ )被窥来讲(jiǎng )也是发生了什(🚣)么(me )在你我身上的事当你偷窥别人的(🛶)(de )时候也许你也(🍨)曾被那样(yàng )偷窥(kuī )过希(xī )区柯克在到(dào )最(🧀)后给我们留(🤘)下(💔)来了一个更为可怕(😫)地的东西(👽)就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ(🎠) )1979年豆(🍸)瓣83分(🐦)(fèn )

导演福尔克施(shī )隆(🥟)多夫

这是(⤵)一(🏺)部透着恶趣味的电影(yǐ(💼)ng )情(qíng )节妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻根(🐹)本(běn )无(🌕)法一(🏫)笔(bǐ )带过

一(yī )部现实中蕴满奇幻(🎙)色彩的影片

一个神(😈)奇(🎻)无比(🔗)的(de )孩(hái )子可以(🆔)(yǐ )有意识的控(🔇)制自己的成(chéng )长(zhǎ(👫)ng )他(😪)反抗身边亲人(rén )的所作(zuò )所为

除此(cǐ )之外(🌿)痛(tòng )苦压(🛳)抑的人(ré(🎐)n )物关系及环境外导演毫不大胆(dǎn )直白的去拍(pāi )摄(shè )拍(🤜)摄(shè )每一(yī )个镜头(tóu )可以(yǐ )展示了特(🌳)珠年代的(🍟)(de )人间(jiān )百态(🔦)

奥(ào )斯(🏅)(sī )卡(🥨)走过了一条太过漫长(⤵)的成长之路(lù(👴) )影(🍉)片(💢)中有(🤙)着(zhe )对会(👝)(huì )造成二战(zhàn )悲剧的时(🐬)代性与民族性的(de )深沉思(🚬)考(kǎ(🏺)o )

影(⭐)片的(🙉)最后(🖋)奥斯(✂)卡驾(jià )着火车徐徐地向新生(🎭)活飞奔而去祖母(mǔ )和(hé )影片(piàn )正在一(😻)样依旧(🏋)是坐(🚙)在(zài )那片生(shēng )命起源的土(🏤)地(🎦)上时(🐕)(shí(🕊) )光荏(rěn )苒世(🗳)事(🌒)变迁唯(👠)有生命(🦏)还会一代(♓)一(😈)代地继(🐡)续(👗)延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡(⚡)泡澡(zǎo )是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然是(shì )男人戏无(🥠)论洗(xǐ )澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(🙊)老头(tóu )们那就那(nà )充满儿化(🌜)音的口腔(qiāng )都流(♓)(liú )露出北京市井的温情

一辈(🗡)子(zǐ )可(kě )以(😕)经营澡(🤫)堂的老(🕍)刘早(👔)年无子女两个(🚉)儿子一(➡)个离(⛑)家很远多年一个因(💋)智商边缘送回身边

所有的故事反映了(💀)一个现代(🏾)化的问题传统和现代(📴)(dài )之间的很不搭(dā )而(🍀)导演选(🏼)择类型澡堂这(⛓)一个独具(🍪)传统民俗活动(dòng )意义(yì )的场所展开攻击故事更是将现代化态度得别(🏻)有(🥇)深意(♐)

爸爸说(💩)他们要(🗿)(yào )去很遥(🌩)远的(de )地方洗澡啊圣湖的(🥋)(de )水不(bú )单(dān )都(🆗)能够(gòu )洗涤身体(🦉)不(💖)过还能够洗涤心灵(lí(🏧)ng )澡(✅)堂子(🍛)里(🆙)放(fà(🚂)ng )得(dé )满满的(de )全是(📿)的(📐)一池子水蓝蓝(🛐)的老牌子上几个大字四个大字上(🍤)善若水(shuǐ )

上善是水水(shuǐ(📀) )不光能洗净(🛹)人的身体还能够洗干净(🤤)人的灵魂

6太阳(🗺)照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是(shì )一个全是饱含符(🏜)号的故事

姜(☕)文沉寂(jì )七(qī )年(🎠)(nián )之(zhī )后的又(😈)一力作由(🈳)四个饱含魔幻现实主义风格的小故事横(🚓)列分为了(🎣)疯恋枪梦(mèng )四个部分

姜(jiāng )文(wén )说反(fǎn )正是一(yī )个故事没(🏜)有四个(🐴)是(♟)他们说有四个你再(🌱)仔(🐹)细看看也(yě )就只能一个(gè )不过(👉)就(jiù )一个男的和(🐋)一个女的

这部外壳娱(yú )乐表面看来政(🕎)治的(🐪)的电影(😹)是对那(💤)一个时(🐶)代(dài )的反思值(zhí )得玩味非线性(🏇)的叙事手法(fǎ(🌘) )蕴满了对人之欲(🔋)望的(de )神(💢)秘描绘每个人物都系(🆑)统设置的(de )离奇(qí )超现实主(zhǔ(🖋) )义

小(👐)提示的是这也许并非一(🤙)部(🖐)看惯(🐷)好莱坞(🔌)大片人(🏒)(rén )的(de )菜(🧀)只(🌻)不(🎻)过是需要沉(⏸)下心来一(🅾)边特殊味(wèi )道(🍍)着(😦)影片的独有一边发(fā )掘着(🦀)影片的内(🦅)涵荒诞的年代(🐠)无论怎样严(🤑)肃酷(🌩)杀太(⛹)(tài )阳(♌)仍然(🎺)早(🎷)上(shàng )腾起

7鸟(🐜)人(rén )2014年豆瓣(🐇)83分

导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷(📫)斯伊(🤚)纳里图

鸟(🤫)人是(📭)一部(bù )在电(diàn )影语(🕎)言(⛔)的(⛅)(de )应用上几乎近(🌟)乎完美的制作精美的好(hǎo )莱坞电影

一个(📡)这般狂暴(bào )痴迷(mí(🆗) )于鸟的人对人的生活还(hái )没有一点兴趣(qù )甚(🚁)(shè(😇)n )至还到最后形(🎓)(xíng )态心理(❤)都开始趋向于鸟的人这到底是是(✒)一个(gè )什么(🗃)呢样的人

导演艾(🚂)(ài )伦(lún )帕克(🐤)按(àn )照(zhào )时空相互(👻)纠(🍩)缠的(🎠)对比手法继续(xù )讲述了一个想像(💮)鸟(🏆)儿(🔺)一样飞翔的(♿)少年的故事

在故事最后巴蒂在(🧘)(zà(👎)i )艾(Ⓜ)尔(📥)的(〽)怀里终于回话(👩)了他如同(tó(🤕)ng )彻底蜕变(🍎)般回到自己有过的(⛱)模样倒是从来是没有经历过战争(😪)没有阴影(🏒)没有悲痛(tòng )

导演正是我这样(🌠)的话将人物(🧠)露骨化去具体阐(🎚)述了(💱)现实对人的残忍(🎫)剥夺而(♐)吸(🏽)引我的也恰(🥫)好这(⛎)种被过分化的鸟人形(xíng )象在他身上看(kàn )的到对自由的追求和思(🏐)维

8法国中(📼)尉的女(nǚ )人1981年(🤨)豆瓣79分(🔀)

导演卡雷尔赖兹

法(⤵)国中尉的女人这(zhè )部(bù )影片一类(lè(💋)i )英国的民(🚱)族文化遗产电影(yǐng )不仅仅(jǐn )只不过它是改编而成自英国文学名(🌅)著(✉)还而且它崇尚(shàng )人物的刻画(🔃)认可长(🛸)镜头的运用(yòng )特(🛡)别是(🙊)过去(♍)时空其(qí )构图(tú )颇具油画风格(gé )

片中(zhōng )除开爱(👝)(ài )情这一(🤨)(yī )传统(🛩)的主题本片中(👅)最新颖的那就是要如何将戏中(zhōng )戏这样的一个(gè )结构很好的把(bǎ )握(🌀)在电影(🤱)中的

影片将两个时(🌃)代两个不同的(de )爱情(🛩)故事放到一(🖐)起(qǐ )诉说过(guò )去(🙁)时空(⏸)中的萨拉与查尔(🌩)斯的爱情故事现在(🥪)时空的安(📶)娜与麦克的故事

两个时空(🧕)的(🤘)反差极有个性(👪)时代的讽刺

一个生(shēng )在维多利亚那(nà )样的用思想枷(🎥)锁(🌉)自(zì )由的时代里(lǐ )彷(🍣)徨(huáng )无助而坚毅是为(wéi )爱情你(nǐ(😞) )选(😤)了(🕟)反抗另一个生(🐘)在自由(⏭)陛(bì )下(xià )万岁的现代却结果(guǒ )不能想挣脱(🥅)世俗的链条你(🎵)选(xuǎn )了一(yī(🈁) )片平静的选(🧘)择逃避

现在看样子(👫)这种(zhǒng )对现世生活的反思依然本身深刻地时代意义(👀)

9放(🏮)大(dà(💦) )1966年(🚢)豆瓣84分

导(🐒)演米开(🎚)朗基罗安东尼奥(🐡)(ào )尼

真(🗯)相与(🕘)幻想之间(jiā(🕙)n )的界限是什么(me )感官(guān )是(shì )否需要能(🔆)好(🤺)处我们不认识世界

安东尼奥(🌒)尼曾说在(🦎)放大这部影(yǐng )片(👰)(piàn )中我(🉑)则一点也没(méi )去表现出来这个主题(tí )这是(📠)相当(🐲)的确的而我表述的是另外的人(⬅)物(wù )和现(📕)实之间(📽)的直(🚳)接联系现实事件是死死地地不断地着(zhe )人物而必然的

一位发自(zì )内(🤨)心的热爱拍照的摄影师突然一(🛅)天(tiān )在公园(😾)抓(zhuā(✏) )拍(🛐)到了一穿越系列(🙉)照(🌞)片在经不断地放大后莫(💪)(mò )名(💖)其(qí )妙才发(fā )现那(nà )些照(🏫)片(🖲)里(➿)刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不(🍕)愿(yuàn )意(yì(💓) )完全相信他的推测

导(🏑)演将社会坏境与人物内心纠缠交织起来去思考(kǎo )了一个真相与(🍙)虚(🚦)幻的(❔)故事即使(🏑)发现自己(🌊)真(zhēn )相也未(wèi )必会(👩)能可以证明什么(🐂)

影片结尾处(🍓)主(🧢)人公(gōng )和一(👀)群很奇怪(⛔)(guài )的年轻(💚)人(ré(🗳)n )挂上(shà(🤶)ng )不(🉐)必(📵)然的虚拟网球(qiú(🖤) )在(🈚)一番未果(🔰)之前主人公也渐渐地的(💪)正(📢)在(✴)由现实结(jié )束走(zǒu )入了虚空

10裸(🔷)岛1960年豆瓣85分

导演(🏄)新藤兼(➗)人

裸岛(🤔)是新藤兼人20世纪60年(😩)代(dài )创作的一(✍)部(😿)影片正值(👑)春季(🗣)二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对(🕢)白的电影对岛上艰难地环(🛶)(huán )境的(🕢)描写主体形(🎟)象了岛上夫妇生存下来(📌)的艰(jiān )难(🛐)地(dì )即(⏸)(jí )便有时候(hòu )也会更加的无奈阴郁和(🔱)很厌烦但他(⛏)们那就只要(📌)能(néng )坚持(🎻)了下(🐢)来

例如影片到最后女人把(🛬)好不容易挑(🌫)来的水彻(🐒)底(dǐ )洒(🍞)了(😵)(le )狂(😧)烈(liè )的扯掉自己(jǐ )种(🈳)的蔬(🖤)菜然后把(bǎ )在地嚎啕而到(💊)最后那就(jiù )从地上爬起来再乱词着机械的工(🤥)作为(🌇)了生(❗)存的(de )而又不得不做的劳动这就更加运用对(🎥)比(🎖)了他们(⏬)对生的渴求和忍耐的(🆒)精(🛃)神

一个(🥎)简简单单的故(gù )事却非常(📚)好(🔺)的反映了二战后60年代的日本社会(♊)情况以及(🥞)日本大和民族的心态