• 1请分享一下你最爱(📎)的十部电影

1请分享一(yī )下(👲)你(🚎)最爱的十部电影

1寻枪(qiāng )2002年豆(🛴)瓣76分

导演陆川

中国牛叉(🈶)的电影也少的诸如这部(🍱)(bù )寻(🥧)枪

这部陆川导演(🚉)的气氛神秘的影片是因为(wéi )姜文的精湛演(🙊)技(🕠)而增(🔤)色一些

影片开头直率(📸)地的向我们(🎭)影像(xiàng )展示了警察马山姜(🔀)文饰因丢枪而(🏊)又开始了一段(🐘)寻枪之旅凛(lǐn )冽的剪辑迅速地带你(♒)直接(⬆)进入一个(gè )中年(💿)男子因(🎍)丢枪(😑)而沉浸的焦躁与臆(yì )想之中

姜(jiāng )文(wén )曾说其实人生最根(🤡)本的应该是在寻(xún )找(🏴)(zhǎo )

影片中马(📷)(mǎ )山自始至终(🔘)的在这里有着(🎣)那(nà )把内带信(xìn )念意义的配枪而生活中我们也(yě )一(🐅)直在(🤬)寻(🎪)找(zhǎo )我们(🥛)所信念(🥂)的东西

去寻(🛹)找是我们人生中的一个大命题

2公(gōng )民凯恩(🎴)(ēn )1941年豆(dò(⬆)u )瓣85分

导演奥逊威尔(ěr )斯

1942年(niá(🌕)n )奥斯卡(kǎ(🧗) )最(zuì(🎿) )佳(jiā )剧本

影片以20世(shì )纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道(🐉)尔夫赫斯(🎨)特(tè )为原型(xíng )用新颖的艺术手法表现出了一位报业大(🍋)(dà(🗄) )王的(😛)一生

一(👖)个国家的(🧜)(de )传奇一段国家的历史(😌)却被浓缩成一(yī )个人的奋(📆)斗(🦄)史(shǐ )

此片从(cóng )始至终一直在探寻着凯(🔀)恩临终前的(de )遗言(🧛)玫瑰花(huā(🕘) )蕾

但这结果谁也没有(😟)想到(✴)这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所(🐟)有人都感觉背(🙍)后封印(🤥)着(🔘)(zhe )众大机密(😚)的(🤼)玫瑰(🤨)花(☝)蕾之后更(gèng )是他(🚱)(tā )儿时的滑雪橇(qiā(📰)o )

这是(🚰)(shì )对那些一直(🗓)在努力再努力调查的人而言简直那就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩对于(🕦)这(📹)但是他因(yīn )太早(😋)远(💾)远(🤽)离开童(♿)年而对童年(🗳)(niá(😟)n )单纯(🍝)无邪美好生活的怀念就这(🚜)么(⬇)简单

3后(hò(🏅)u )窗1954年豆瓣84分

导(dǎo )演阿尔弗(fú )雷(lé(👫)i )德(🐊)希区柯(🔺)克

后(🐥)窗(chuāng )在美(měi )国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克(kè )电影

希(🔫)区柯克的成功(☕)之处就取决于人(💟)他讲(🕸)童(🎪)话故事(shì )的方法他应(yīng )该(😂)不会去可(😄)以制造未知(🤧)的悬念而(👫)(ér )是(shì )让观众看见了悬念然后(🍌)把情(🏀)(qí(🗓)ng )绪紧(🏘)张

当女友(🚚)解决主人(rén )公进行(háng )到案件前(💢)去(📠)嫌疑人(🐝)家一(🥈)探(tàn )究竟时导演是从主人公的(de )视(⚡)角(⛸)让(🍣)我们看见女(😃)友和嫌疑人的三人袭(📻)(xí )击在嫌疑人(rén )离家很远(yuǎn )越来(lái )越(📛)大(dà(🦏) )近(🎠)时我们(🌈)也(👭)结束(shù(🏿) )感觉(🤹)道越来越大(dà )不(🗜)安(😝)

说起(🤘)来这(🐮)部电影立时(shí )会(huì )华硕到人(👣)性(xìng )的一面偷窥(kuī(🌩) )

从正(zhèng )在到结(jié )尾主(zhǔ(🎹) )人公实(shí )际暗(àn )中(🏞)偷窥(kuī )这样的一个(📘)终致分析出了(🐊)一个(gè )杀妻分(fèn )尸(🕣)的案件(jiàn )希区(🥜)柯克成功(gō(🍗)ng )了将我们的注意力放(🏳)在令人恐(kǒ(🎽)ng )惧的凶杀案(💟)上

但这勾引与被窥来(🚤)讲也是发生了什(shí )么在(zài )你我身上的事当(🎽)你偷窥别人的时候也许(🕧)你也(📅)曾被那样偷窥过希区(😭)(qū )柯克在到最后给我们留下(🔨)来了一个(gè )更为(🍐)可怕地的东(dōng )西(🚁)就是如(rú(📱) )影随行的(🐈)窥视的眼(yǎ(🤓)n )睛

4铁(tiě )皮鼓(🥀)1979年豆瓣83分

导演福尔克(⏲)施隆多夫

这(🥢)是一部透着恶趣味(㊗)(wèi )的电影(🍨)情节妙趣横生但又一字一字(🍭)(zì )难(ná(🎾)n )懂过多(duō )的隐喻根本无法一笔带(dài )过

一部(🌎)现实中蕴满奇幻(🛌)色彩的影片

一(🈳)个神(🏚)奇(😎)无比的孩子可以(yǐ )有(🎈)意识的控制(🎢)自己(📤)的成长他反(😥)抗身边亲(qīn )人的所作(🐬)所为

除(🌘)此之外(🚼)痛(tòng )苦压(yā )抑(🤒)的人(🎱)物(✖)关系及(🅱)环境外(🍉)导(🌿)演毫不(👢)大胆直白的去(📐)拍摄拍摄每(měi )一个镜(🤴)头可以展示了特珠(👮)年代的人(🍇)间百态

奥斯卡(🚅)走过了一条太(tài )过漫长的成长(👴)之路影片中有着对会造(zào )成(chéng )二战(zhàn )悲剧(⏪)的时(🚯)代性与民族性的深(shēn )沉思考(kǎo )

影(💽)片的最(zuì )后奥斯卡驾着(zhe )火车徐徐地向新生(🏸)活(👩)飞奔而(🏰)去祖(zǔ )母和影片正(🕋)在一样依旧是坐在那片(piàn )生(shēng )命起(🥏)源的土(tǔ )地(dì )上时光荏(🔷)苒世事变迁唯有生命还会一代一(😀)代地继续(⌛)延(⛲)(yán )续

5洗(🙎)澡1999年豆瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡澡是(shì )老北京的一大特(🕤)(tè(🐇) )色风(💛)俗

洗澡(🕠)虽(suī(😂) )然是男人(rén )戏(🛰)无论洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈(guō )的老头们(men )那就(💧)那充满儿化音(yīn )的口腔(qiāng )都(dōu )流露出北京市井的(🐌)温情

一(💻)(yī )辈子(zǐ )可以经营(yíng )澡堂的老刘(liú(🏳) )早年无子女两(🎞)个(gè )儿子一个离家很远多年一(👘)个(gè )因(yī(🐬)n )智商边缘送回身边(🏘)

所(suǒ )有的故事反映了一个现代化的问(🏳)题传统和现代之间的很不(🕯)搭(dā )而导(dǎo )演选择(🔋)类型澡堂这一(yī )个独(dú )具(jù(🦆) )传统民俗活动意义的场所展开(kāi )攻击故事更(🐄)(gèng )是将(🥗)现代化态度得别有深意

爸爸说(🕎)他们要(yào )去很遥远(yuǎn )的(📽)地方洗澡(zǎo )啊圣(🚩)湖的水不单都能够洗涤身体不过还(🍹)能够(🏂)洗涤(🤓)心灵澡堂子里放得(dé(🚼) )满满的全是的一池子(😛)水(⛱)蓝蓝(🤩)的(de )老牌子(👶)上几(🚞)个大(⬜)字(🦅)四(sì )个(⛓)(gè )大字上(⛪)善若水

上善是水水不光能洗净人的(de )身(👸)体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常(🗼)升起2007年豆(dòu )瓣79分

导演姜文

这是一(❗)个全是饱含符号的(de )故事

姜文沉寂七年之(🦎)后(🤑)的(🗺)又(yòu )一力作由四个饱(bǎo )含(hán )魔幻现实(🔽)主(🚡)义风格的小故事横列分为了(le )疯(🐺)恋(🎻)枪(qiāng )梦四个部(bù(🕘) )分

姜文说(🎟)反正是一(😓)个故事(🍎)没有四个是他们(men )说有四个你(nǐ(🏬) )再仔(zǎ(😞)i )细看(kàn )看也就只能一个不过就一个(😴)男的和(🏧)一(🕕)个女的(de )

这部(bù )外壳娱乐表面看来政(zhèng )治(⏪)的(🦖)的电(diàn )影是对那一个时(❎)代的(de )反思值得玩味(🛍)非线性的叙事(🍻)手(🏣)法蕴满了(le )对(🍜)人之欲望的神(😏)秘描绘(🎖)每(🌩)个人物都系(🎚)统设(shè )置(🗂)的离奇超现实主义(yì(👗) )

小提示的(🌏)是这也许并非一部(🌂)看惯好莱(⛽)(lái )坞(wù )大片人的菜只不过是需要沉下(xià )心来一(🌸)边特殊味(📒)道着(😦)影片的独有一边发掘(🤫)着影片的内涵荒(huāng )诞的年代无论怎样(📚)严肃酷杀太阳仍然(🖐)早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆(😯)(dòu )瓣83分(😯)

导演(💨)亚(🤐)历(🏋)桑德罗(🍋)冈(🏯)萨雷(🍺)斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(shì )一部在(🎙)电影语言(yán )的应用上几乎近乎完美的制(♈)作精美的好莱坞电影

一个这般狂暴(🌟)痴迷(🍎)于鸟的人对人的生(🔫)活还(🐨)没有(🍗)(yǒu )一点兴趣甚(shèn )至还到最后形态心理都开始趋(🔑)向于鸟的(📃)人这到底是是一(📼)个(gè(👃) )什么呢(🍜)样的人

导演艾伦帕(⬆)(pà )克按照时空相互纠(📕)缠的对比手法继续(🎴)讲(😂)述了一个(gè )想(🐤)(xiǎng )像鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故事最后巴(⛷)蒂(dì )在艾尔(🖇)的怀(🔵)里终于(💶)回话了他如同彻底蜕变(😓)般(🌪)回到(🚒)自己有(yǒ(📩)u )过的模样倒是从来是(🐎)没有(yǒu )经(🥢)历过战争(🏜)没有(yǒu )阴影(🌈)没有悲痛

导(🧦)演正(👥)是(🚀)我这(zhè )样的话将人物露(👊)骨化去(qù )具体阐述了(🛎)现实(shí )对(📼)人的残忍剥夺而吸(xī(🍺) )引我的(de )也恰(qià )好这种被(bèi )过分化(🔄)的鸟人形象(👷)在他身上看的(de )到对自由的追求和(🛁)思维(🖲)

8法国中尉的女人1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(🥏)女人(🧛)(rén )这部影片一(🐛)类(🌳)英国的民(mín )族文化遗产(chǎ(🙁)n )电(diàn )影(🖌)不仅仅只不过它是改(🖱)编而成自英国(🔒)文(wén )学名(➰)著还而且它崇尚(shàng )人(rén )物的刻画认可长(🍜)(zhǎng )镜头(🐆)的(de )运用特别是过去时空其(🥠)构(gò(⚫)u )图颇具油(yóu )画风格(🧗)(gé )

片中除开爱(🔈)情这一传(🌉)统(🕙)(tǒng )的主题本片中最新(xīn )颖(yǐng )的(🚧)那就是要(yào )如何将戏中戏这样的一(😻)个结构很好(hǎo )的把握在电影中的(👾)

影片将两个时代两个不同(tóng )的爱情故事放到一起诉(✉)说过去时空(🤩)中的萨拉(lā )与查尔斯的(de )爱(ài )情故事现(xiàn )在(zài )时(🌊)空的安(🍱)娜与(yǔ )麦克的故(🖖)(gù )事

两个时(👹)空的反差极有个性时代(🗂)的讽刺

一个(🚯)生在维多(duō )利亚那样(yàng )的用(🤸)思想枷(🎤)锁自由的时代(📔)里(⛓)彷徨无(Ⓜ)(wú )助而坚毅是(shì(🐭) )为爱情(🦊)(qíng )你选了反抗另一(yī )个生在自由陛(🕦)(bì )下万岁的现代却结果(🤴)(guǒ )不能想挣(🎂)脱(🦗)世俗的链(😵)条你选了(le )一(🕥)片平静的选择(zé )逃避

现在(zài )看样子这种对(🐼)现世(shì )生活的(🐈)反思(👄)(sī )依然(🌊)本身深刻地时(🤺)代意义

9放(🍤)大1966年(😫)豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥(📠)尼

真相与幻(🏄)想(🕷)之间的界限是什(shí(🚬) )么感官是否需要能好(🛎)(hǎo )处(📚)我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放(fàng )大这部(🧖)影片中(zhōng )我(🐡)(wǒ )则一点也没去表现(📼)出来这个主题这是(shì )相当(😿)的确(🔙)的而我(🎳)表述(💍)的是另外(wài )的人物和现实之间(🌡)的(de )直接联(🦁)系现实事件(🦋)是死死地地不断地着人物而(🎢)必然的

一位(📤)发(🦃)自(🚱)内心的热(rè )爱拍(💳)(pā(🙂)i )照的摄影师突(🖱)然一天(🚅)在(🏦)公园抓拍到了一穿越系列(liè )照(🚇)片在经不(🤰)断地(❔)放(🥙)大后莫名其妙才发现(xiàn )那些照片里刻意隐藏了一起(qǐ )凶杀案然而还没有人不(bú )愿意完(🗑)全相信(📣)他的推测

导演(🐬)将社会(🎥)坏境与人(rén )物内心纠缠(🧓)交织起来去(😛)思考了一个真相与(🐠)虚(📅)幻的故事即(👿)使发现(🐠)自己真相也未必(🤡)会能(néng )可以证明什么

影片结尾处(📋)主人(⛅)(rén )公和(hé(🔳) )一群很奇(✉)怪(guài )的(🎇)年(⛲)轻人挂上不必(bì )然的虚拟(🔱)网球在(🗼)一番未果(guǒ )之前主(zhǔ )人公也渐渐地的正在由现(xiàn )实(📥)结(🛶)束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(téng )兼人(🙉)

裸岛是(💨)新藤兼人20世纪60年(🏬)代(😻)创作的一部影片正(🚟)值春季二战结(🌳)束了后(hòu )日本的重(⏮)建期

这部没有人(👁)物(🐙)对白的电影对岛上艰难地环境的描写主(🌦)体(tǐ )形象了岛(dǎo )上夫(fū )妇生存下来的艰难地即(jí(🚊) )便有时候也会更加的无奈阴郁和(hé )很(📐)厌烦但他们(🐪)(men )那(nà )就只要能坚持(chí(🧟) )了(le )下来(🆎)

例如(🤦)(rú )影片到最后女人把好不(🛒)容易挑(tiāo )来的水彻底(📉)洒了狂烈的扯掉自(🚔)己种的蔬菜然后(hòu )把在地(🍱)嚎啕(🍾)而到最后那(🤰)就从地上(shàng )爬起来(🧓)再乱词着机械的工(gōng )作为了生存的而又(🕠)(yòu )不得不做(🥡)的劳动这就更加运用对比了他(😼)们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简(jiǎn )单单的故(🈴)事却非常好的反映了二战后(hòu )60年(👡)代的日本社会情况(kuàng )以及(🚩)日(😧)本(💿)(běn )大和民(mín )族的心态