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导演陆川

中(zhōng )国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆(🛶)川(♿)导演(yǎn )的气氛(🌵)神秘的(de )影(🏹)片是(🚿)因为姜文的精湛演技而增(⤴)色一些

影(yǐ(🕠)ng )片开头直率地的(de )向我们影(😖)像展示了警(🎑)察(🧚)马(mǎ )山姜文饰因丢(🎱)枪而(🔰)又开始了一(📖)段(duà(🐉)n )寻(xún )枪之旅凛冽的(🔞)剪辑迅速地带你直(🌝)接进入(rù )一个中年(🔱)(nián )男子(🦐)因(yīn )丢枪而沉(chén )浸的焦躁与臆(yì )想之中(zhōng )

姜文曾(🈲)说其实人生最根本的应(😁)该是在寻找

影片中马(mǎ )山自始至终的在(🌂)这里有(yǒu )着那(nà(💀) )把(bǎ(🐌) )内(🎙)带信念意义(yì )的配(🚢)枪(qiāng )而生活中我(wǒ )们也(📲)一直(🎪)(zhí )在寻找我们所信念的东西

去(📀)寻找是我(🌟)们(😓)人生(🈴)中的一个大命题

2公(🌮)民凯(kǎ(🆙)i )恩1941年豆瓣85分(🛶)(fèn )

导(💊)演奥逊威尔斯

1942年(🙊)奥斯卡最佳剧本

影(🤖)片以20世纪(🔖)(jì )末(mò )叶(🔃)美国新(💁)闻(wén )业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原(🦈)型用新颖的艺术手法表现(🦆)出了一位报业大王的一(yī )生

一(👦)个(gè(🥗) )国(🚸)家的传(chuán )奇一段国家的(de )历史却被(bèi )浓缩(suō )成一个人的奋斗史

此(🆎)片从始至终(zhō(🆔)ng )一直(zhí )在探寻着凯恩临终前的遗(yí )言玫(🏃)瑰花蕾

但这结(jié )果谁也没有想到(🐔)这个被所有人(🎙)狐(💠)疑哪(nǎ )怕调查探(👞)(tàn )查的所有人都感觉背后封印(📀)着众大机(📺)密的(😟)玫(🚜)瑰(guī )花蕾之后更是他(🌕)儿(❎)时的(⛽)滑雪橇

这(🚯)是对那些一直在努力再努力调(✌)(diào )查的人而(🗓)言简直(zhí )那就(🕧)是一个笑话而对此凯恩(📌)对于这(🏉)但是(⛩)他因太(📧)早远(yuǎ(⚾)n )远离(🚎)开童(🔽)年(👨)而对童(♎)年单(dān )纯无邪美好(🥢)生(📠)活的怀念就这么简单

3后(📐)窗1954年豆瓣(🍨)84分(fèn )

导演(yǎn )阿尔弗(fú )雷德希区柯克

后窗在美国出名(🏿)评分网IMDb上是更高的一部(bù )希区柯克电影

希区柯(😄)克的成(😟)功之处就取决于人他(tā )讲童话故(gù )事(💯)的方法他应该不会去(qù )可以制造未知(🙈)的悬念而是(shì )让观众(🦀)看见了悬(😑)念(📟)然后把情绪紧张

当女友解(🆘)决(🥋)主人公(💮)进行(🌷)到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演(😱)是从主人(rén )公的视(shì )角让我(🛡)们看(🚤)见女友(💦)和嫌疑(👛)人的三人(🗽)袭(xí )击(♑)在嫌(xián )疑人离家(jiā )很(🏢)(hěn )远越(🚠)来越大(🕹)近(🚾)时我们也结束感觉道越(👗)(yuè )来越大(🐜)不安

说起来这部电影立时会华硕到人性的一面(💒)偷(🎻)窥(kuī(📼) )

从正在到结(jié )尾(🌒)主(🤺)人公实(shí )际暗中偷窥这样的一个终致分(🧙)析出(💱)了一个(🗳)杀妻(👤)分尸(🦀)的(de )案件(jiàn )希(xī )区柯(💵)克成功了将我们的注意(yì )力放在令人恐惧的凶杀案(💯)上(shàng )

但(🔍)这勾引(🚬)与被窥来讲(💺)也是发生了什么在你我身(😭)上的事当你(🚳)偷窥别人的时候(🤢)也许你也曾被那(🔷)样偷(tō(🍑)u )窥过希区柯克在到最后给(🙊)我们留下来了一个更为可(🕞)怕地的东西就是(🧣)如(rú(🔓) )影随行的(🖇)窥视的眼睛

4铁皮(🧀)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(ěr )克施隆(lóng )多夫(fū )

这是一部透着恶趣味(🍞)的电影情节(jiē )妙趣横生(➡)但又一字一字难懂(🈂)过(🙍)多的隐(🍝)(yǐn )喻根(🍟)(gēn )本无法一笔带过(guò )

一(🛩)部现实中蕴满(🥪)(mǎn )奇幻(huàn )色彩(👜)(cǎ(🥨)i )的(🎡)影片(🎁)

一个神(🙌)奇无比的孩子(⏯)可以有意识(👍)的控制自己的成长他(tā )反抗(kàng )身边亲人的(de )所作所为

除此(📄)之(🥩)外(⏪)痛苦压抑的人物(🍪)关系及环境(jìng )外导(🧝)演毫不大胆直白(bái )的去拍(♌)摄拍摄每(❤)一个(💊)镜(👈)头可以展示了特珠年代(dài )的(de )人间百态

奥斯卡(🤫)走过了(le )一(yī )条太(tài )过漫长的(📪)成(🙋)长之(zhī )路影(yǐng )片中有着对会造成二战悲剧的(🐆)时代性(♊)与民族性(🐉)的(de )深沉思(sī )考

影片的最后奥(🔭)斯卡驾着(zhe )火车(chē )徐徐(😴)地(🧟)向(♋)新生活(😟)飞奔而去祖母(mǔ )和影片正在(🧑)一样依旧是坐(🍿)在那片(👊)生命(📺)起源的土地上时光(⤵)荏苒世(❌)事(🐴)变(bià(🍤)n )迁(🗺)唯有(yǒu )生命还(🔶)会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣(🌳)(bàn )82分(fèn )

导演(⚡)(yǎn )桀骜

澡(🌔)堂(táng )泡(🏹)泡(🙃)澡是老北京的一大特(tè )色风(🏢)俗

洗澡(🌬)虽(suī )然(🖌)是男人戏无论洗澡吗时爱你(📻)唱歌的胖子(🌝)爱斗蝈(🐑)(guō )蝈的老头们那就那充满儿(🛤)化音的(🍎)口腔(🧛)都流露出北京市井的温情(📗)

一辈子可以经营澡(🥪)堂(👩)的老刘早年无子女两个儿子一个离家很远(🤹)多年一(yī(👡) )个因智商边缘(yuán )送回身边

所有(➕)的故事反映了(👅)一个(gè )现代化的问题传统和现(🏿)代之间的很(hěn )不(🎌)搭而导演(⌚)选择类型澡堂这(🤳)一(yī )个独(dú )具传统民(🚇)俗活动意义(yì(🔪) )的场所(suǒ )展开(♉)攻击故事更是(shì )将现代化态度(❌)得别(⭐)有深(🐜)意

爸(🌇)爸说(💌)他(🚁)们要去很遥远(yuǎn )的地方洗澡(zǎo )啊圣(🧜)湖的水不(🛃)单都能(néng )够洗涤身(🍖)体不(🎗)过(🦏)还能够洗涤(🐶)心灵澡堂子(🌽)里(✈)(lǐ )放得满满的全是的(🎭)一(🥗)池(🦅)子(zǐ(♏) )水蓝(lán )蓝的老牌子(🔖)上几个大字四个大(🍏)字上(⛳)善若水

上善是(🔘)水(💺)水不光能洗净人(🕘)(rén )的(〽)身体还能(néng )够洗干(gàn )净人的灵魂(hún )

6太阳照常升起2007年(📺)豆(dòu )瓣79分(fèn )

导(💞)演姜(jiāng )文

这是一(♟)个全是(🛌)(shì )饱含符(fú(🏌) )号的(de )故(👥)事

姜文沉(chén )寂七年之(zhī )后的又一力作由(yóu )四个饱含魔(mó )幻现(xiàn )实(shí )主义风格(🌉)的小(👈)故事横(héng )列(😐)分为了(🎸)疯(fēng )恋枪梦四(🔶)个部分(fèn )

姜(💣)文说反正是(🔌)一(💊)个故事没有四个是(🚪)他们(🙋)说有四(sì )个你再仔细看看也就只能一(🍇)个不(🎃)过就一个男的和一个女(🕠)的

这部(😜)外(📉)壳娱乐表面看(🍓)来(lái )政治的的电影是对那一个时代(💩)的(de )反思值得(dé )玩味(😗)(wè(😙)i )非线性(🚉)的(de )叙(🎒)事(shì )手法蕴(yùn )满(🔡)了(le )对(🐍)人之欲(😩)望(💏)(wà(📯)ng )的神秘描(miáo )绘每个人物都系统(🚡)设置的离(lí )奇(👟)超现实主(zhǔ )义(⛰)

小提(📰)(tí )示的是(shì )这(⚓)也许并(📞)非一部看惯好莱坞大片人(🍰)的(✳)菜只不(bú )过(guò )是需要(yào )沉下心来(🥝)一边特殊味道着影(🤟)片的(😱)独(dú )有一边发掘(jué )着影(🚔)片的内涵荒诞的(🕑)年(🔑)代无论怎样严肃酷杀(🍪)太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(🧑)

导演(👱)亚历桑德罗(💦)冈(🏺)萨雷斯伊纳里图(💝)

鸟人是一(⚾)部在电影(😱)语言(🌿)的应用上几乎(😍)近乎(⛑)完美的制作(🅿)精美的好莱坞(🐑)电影

一个这(🐃)般(bān )狂暴痴迷于(yú )鸟的人对人(rén )的生活还(hái )没有一点兴趣(🆑)甚至还到最后形态心(xīn )理都开始趋向于鸟的人(🌡)这到底(dǐ )是是一个什么(🤡)呢(ne )样的人

导(😪)演艾伦(🧞)帕克按照(🤸)时空相(xiàng )互纠缠的对比手法(🍲)继续(🐒)讲述了一(yī )个想(💬)像鸟儿一(😲)样(📮)飞(💕)翔(xiá(🗃)ng )的少年的故事

在故(🛷)事(🔴)最后巴蒂(dì )在艾尔的(🏨)怀里终于回话(🐽)了(🛒)(le )他(tā )如同(🔡)(tóng )彻(🌞)底蜕变般回(🛡)到自己(🛵)有过的(🐓)模样(🚠)倒(🔽)是从来是没有经历(🍼)过战争没有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正是(➕)我这样(🍦)的话将人(rén )物露骨化去具体(tǐ )阐述了(🔬)现实对人(👒)的残忍剥夺而(🍅)吸(xī )引我的也恰(🚓)(qià )好这种被(❌)(bèi )过分(🐥)化的鸟人形象在他身上看的(😇)到对自由的追求和思维

8法国中尉(🐂)的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖(💞)兹

法国中尉的(🌟)女人这部影片(⛅)一类英国的民族文(🗡)化遗产电影(🕕)(yǐng )不(bú )仅仅(jǐn )只不过它是改(gǎi )编而成(🎵)自英国文学名(💺)著还而(🅰)且它崇(❣)尚人(😐)物的刻画认(🎿)可长镜头的运用特别是(⏱)过去时空其构(gòu )图颇具油画风(🔩)格

片中除开爱(🤳)情(qíng )这(zhè )一传统的主题本片中最(🆗)新颖(yǐng )的那就是要如(🍯)何将戏中(📢)戏这(zhè )样的一(⚽)个(gè(🐥) )结(jié )构(❤)很好(👓)的把握(🍛)在电影中(zhō(🚢)ng )的

影片将(💩)两个时(🍓)代两个不同的(de )爱情故事放到一起诉说过去时空(⬜)中的(🔗)萨拉与查(📵)尔斯的爱情故事现(xiàn )在时(shí )空的安(👼)娜(nà )与麦克(🛴)的故事

两个时空的反差极(♉)有个性(xìng )时代(dài )的讽刺

一(🦈)个生在(zà(🌉)i )维多利亚那样的用思(🔔)想(xiǎng )枷锁自由的时代(🙆)里彷徨无助而(é(🙏)r )坚(jiā(💷)n )毅(🔶)是为爱(à(🍑)i )情你选了反抗另一个生(🐇)在(zài )自由陛下万岁的现代(dài )却结果不能想挣脱(tuō )世俗的链条你选了一片平(píng )静的选(xuǎ(📦)n )择逃避

现(🕘)在(😢)看样子(zǐ )这种对现(🛅)世生活的反(📌)思依(🏤)然本身(🤞)深刻地(🐩)时(📣)代意(🏫)义(🔗)

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演(yǎn )米开朗基(jī )罗(🚍)安(ān )东尼(🈸)奥(🖌)尼

真相与幻想(xiǎng )之间的界限是什么感官是否需要能好处我们不认识(shí )世界

安(ān )东尼奥尼曾说(📘)在放大(🐓)(dà )这部影片(✴)中(🍩)我(wǒ )则一(yī )点也没去表现(xiàn )出来这个主题(🏣)这是(🚉)(shì )相当(dāng )的确(què )的而我(🚩)表述的(🚗)是(👊)(shì )另外(wài )的人(ré(🙋)n )物和现实之间的直接(💽)联系现实事件是死死地(🚤)地不断地着人物而必然的

一位(wèi )发自内心的热爱拍照的摄影师突然(rán )一(yī )天在公(🤒)园(💂)抓拍到了一(yī )穿越系列照片(piàn )在经(😓)不断(🛣)地(dì )放大后莫(🚪)名其妙才发现那些照片里刻(kè )意隐藏了一起凶杀案然而还没有(💲)(yǒu )人(🛴)不(bú(😛) )愿意完(wán )全(🍪)相(⏱)信他的推测

导演(yǎn )将社会坏境与(🌇)人(🚇)物内心纠缠交织起(qǐ )来去思(🕣)考了一个真相(xiàng )与虚幻的故事即使发现(xià(🎂)n )自(zì )己真相(🔜)也未必(🦌)会能可以证明什么

影(😒)片结尾(🐾)处主人公和一群很奇怪的年轻人(rén )挂(guà )上不必然的(🥐)虚(🥦)(xū )拟网球在一(💔)番(🚁)未果之(zhī )前主(🦅)人(🚾)公也渐渐地(dì )的正(zhèng )在由(🍞)现实结束走入(rù )了虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导(🕘)演(😉)新(xīn )藤兼人

裸岛是(🍆)新藤兼人20世纪(jì )60年(nián )代(dài )创作的(🏿)一部影片正值(zhí )春季(🤲)二战结束了后(hòu )日本的重建期

这部没(méi )有(🎮)人物对白的电影对(duì )岛上艰难地环(🐽)境的(👚)描写主体形象(🔙)了岛上(shàng )夫妇(🈷)生存下来(lái )的艰难地即便(biàn )有时候也会更(gèng )加的无奈阴(🥧)郁和很(hěn )厌烦(🦇)但他们那就只(🕷)要能坚持(👙)了(le )下来

例如影片到最(🤹)后女人把好不(💨)(bú )容(róng )易挑来(🌓)的水(shuǐ )彻底(dǐ )洒了(le )狂烈(liè )的扯(🍗)掉自(👎)己种(😖)的(🚧)蔬菜然后把在(zài )地(➡)嚎啕而到(🥉)最后那就从地上爬起来再乱词(cí )着机械的工作为(🕞)了生存的而又不得不做的(✏)(de )劳(⤵)动这就更(😢)加运用对(🕗)比了他们对生的(🥄)渴求和忍耐的(📛)精神

一个简简单单的故事却非常(🎂)好的反映(yìng )了二战后60年代(👮)的(🕊)(de )日本社会情(🧔)(qíng )况以(🕝)及日本大和民族的(🌭)心态